....我家有四個出入的通道，雖然不像走迷宮那樣的複雜，但箇中的趣味卻有不同，而在趣味的背後，其實隱諱了許多耐人尋味的人情義理。....
過去我成長的環境裡，家和家之間好像不太設防，大家都是這樣穿來穿去。也不知道是小孩子不懂事，還是真的沒關係。依然記得在電視不普遍的那個年代，我們還真是很不懂事地守著人家客廳裡的電視，沒有顧慮主人已經去睡了（現在回想，真丟臉）。
總之，讀國泰的文章最溫暖的部份大概是：“在趣味的背後，隱諱了許多耐人尋味的人情義理。“
中山路113號
帶著老婆和小孩一起調職吧！
如果說爸爸從未動過這樣的念頭我是不相信的，是什麼因素讓他打消這樣的想法，放棄和家人有更多時間相處的生活方式？擔心孩子太小（當然是我）可能是因素之 一，或者先看看那邊的環境如何再說，也許是爸爸當時的打算。可是，等到我上了小學爸爸又要調職了，卻又說搬家轉學怕影響課業，還是以後再說吧！
生活有時就像是彈奏古典吉他，一開始壓弦的手指總是ㄎㄟˇㄎㄟˇ的，甚至會覺得痛，等到指尖長出繭時，一首曲子也就學會了。你也許會重複彈著同一首曲子， 因為指法熟悉，指尖也不再疼痛。你也許會學新的曲子，而且是一個新曲接著一個新曲，雖然每一個新曲都會讓你ㄎㄟˇㄎㄟˇ的、痛痛的，但是你知道當指尖再次長出新繭時，好聽的旋律就會在指間流暢的彈奏出來。
改變或是不改變，就像丟銅板一樣，不論是人頭還是字都是相同的一個銅板，而變與不變也只是習慣的問題，對於生活上的一切我們總是會慢慢地習慣的。
的確，這裡有熟悉的玩伴，熟悉的學校生活，和熟悉的厝邊，有媽媽熟悉的菜市場和熟悉朋友，在熟悉的街道上看著往來的熟悉面孔，最重要的是我們已經習慣了爸爸經常的調職，而爸爸也習慣了這條回家的路，不管調到什麼地方，他身上似乎有個「羅盤」，且指針一定會指向虎尾的方向。
早期被稱為「五間厝」的虎尾只是一個小農村，直到西元1906年日本人在這裡設立糖場，虎尾才漸漸成為以製糖工業為主的商業小鎮。到了1920年也就是日 治時期大正9年，當時的台灣總督府更是設置了虎尾郡，並在有虎尾第一街之稱的中山路設立郡役所，整個市街才這麼逐漸形成。郡役所就相當於今天的縣政府，在郡役所的周邊還有郡守官邸，有類似聯合辦公室的「合同廳舍」，和供民眾開會用的「公會堂」，同時還有一棟兩層樓的圖書館。
台灣光復後，郡役所就改成警察局，合同廳舍則一分為二，由消防隊和派出所分別進駐，公會堂變成郵務、電信二合一的郵電局，而圖書館則成了民眾服務站。不管 名稱叫什麼，在物資缺乏的年代，這個當時的虎尾行政區，因為這些建物和設施，而成為住在這條街上的孩子們最佳的遊樂去處，我就是住在這條街上，而且幾乎就在這行政區裡面。
「噢！你家在哪裡？」
「民眾服務站後面。」
「要怎麼走？」
「從郵局的旁邊進去。」
「那裡有路嗎？」
好吧！那就換另一種方式問：
「你家的地址？」
「中山路113號。」
「那裡我知道，應該很好找！」
說這話的人，通常到了中山路113號還是找不到我家，因為那是民眾服務站的門牌號碼。
「你住在民眾服務站裡面？」
「不是裡面，是後面！」
沒錯，我家和民眾服務站是共用一個門牌號碼，或許正確的講法是，我家並沒有自己的門牌號碼。
中山路113號是民眾服務站，左邊是郵電局，對面的路口是消防隊，在緊鄰的林森路上有正對著中山路的警察分局，在分局的左邊是柔道場和鎮公所，鎮上對外交 通的客運站也都集中在這裡，由中山路和林森路所形成的Ｔ字部位，就是虎尾地區的行政中心，我家就隱匿在郵電局和民眾服務站之間。
因為隱匿所以出入就不是很方便，一般人要上街只要開門走三步路就是大馬路了，可是我家的位置很特殊，若要上街得先想想要從哪個方向走。狡兔有三窟，我家則有四個出入的通道，雖然不像走迷宮那樣的複雜，但箇中的趣味卻有不同，而在趣味的背後，其實隱諱了許多耐人尋味的人情義理。
四個通道之中，左邊的一條是郵局和民眾服務站之間的小徑，從這條小徑走出去是郵局前面的土埕，埕的外圍是一道矮圍牆，它是從民眾服務站的外牆沿著中山路所 築成，一直圍到林森路上。靠林森路的土埕上種了一棵木麻黃樹，圍牆的出入口正對著郵局的大門，出入口的兩邊各有一個磚砌的正方體，頗為氣派，卻是沒有設柵 門，所以郵局的土埕是二十四小時開放的。左邊這條路徑不論何時都可以光明正大的進出，所以可稱它為「光明小徑」。
在光明小徑上有一個「方便門」，經由這道方便之門，就可以從民眾服務站進出，也可以算是我家的另一個通道。
民眾服務站裡面有個閱覽室是供民眾閱讀報紙和刊物，這裡有個小門，也是民眾服務站的後門，是光明小徑必經之處，只要閱覽室開放小門就會打開，一方面為了通風，另一個原因是為了方便，因為外面有個公共廁所。
在好奇心的驅使下，我常常從這個小門進入閱覽室，再穿越辦公區，直接來到民眾服務站的大門，從大門口步下台階就是中山路了。兩扇高大的木製大門上橫著兩根 斜約30度的銅管相互對應著，銅管的兩端套在銅球般的支架固定在門上，只要銅管和銅球產生碰觸摩擦，就會發出刺耳的聲音，我常常不顧大人的斥責，忍不住要 去轉動銅管，只覺得「機、機」的聲音很好玩。
民眾服務站是一棟瓦片屋頂的兩層樓水泥建築，一樓是辦公區和閱覽室，二樓是會議廳，也曾經短暫被挪作站主任的臨時宿舍，不過主要的用途還是拿來開會。會議廳的右側是一整排面向中山路的落地窗，窗外有漆著紅色油漆的鐵欄杆，站在這裡可以看到許多房子的屋頂，有種居高臨下的感覺。左側有一個門，外面是一個露 台，閱覽室就在露台的正下方。從露台的矮牆邊上可以看見我家的屋頂近在咫尺，從這裡往屋頂上一跳，應該是死不了人的，只是我家的屋瓦可就遭殃了。
一樓的閱覽室裡擺放了幾座的檔案櫃，和一張既是長方形又像是橢圓形的大木桌，幾張椅子則是零散的擺放在桌子的四周和窗檯邊，在檔案櫃的後方被隔出一個小空間，裡面除了放了一張供值班人員睡覺的床和一台小電視外，還放了許多文宣物品和一個滾筒式的油印機。
閱覽室的天花板上有兩支吊扇，加上兩面牆幾乎全開成窗戶，所以夏天時還算是涼快通風。採上下開啟式的木造玻璃窗戶，在木造的窗櫺上，兩邊各有一個按壓式的 銅製卡榫，窗子向上開啟時會順勢將卡榫壓下，當窗子到達定位後卡榫便自動彈出，卡榫頂住窗子不讓它滑落下來，當然卡榫有時也會發生秀逗。
有一次吃中飯時間，我聽到閱覽室傳出電視卡通「太空飛鼠」的音樂，當時家裡還沒有電視,而卡通的聲音堅定了我看電視的決心，可是方便門沒有開，我便試著爬 窗進去。使盡了力氣才將手攀在窗台上，正當要爬上去時，只聽到「砰」一聲，窗子從上面滑了下來，就像斷頭台的劊子手斬斷拉住鍘刀的繩子一樣。接著就聽到自 己的哭聲，直到裡面走來一個人將滑落下來的窗子拉開，這時被壓扁的小拇指立刻冒出鮮紅色的血來。
我的小拇指並沒有因此而殘缺，當然也沒有因為這一點皮肉傷，而減少從民眾服務站進出的次數，我只是不再讓自己的頭和手在開啟的窗子下面停留片刻。
在無數個寂靜的早晨，和陽光西照的午後，偶爾還是會聽見那驚悚的巨響，不定在什麼時候窗子又要鍘下來的。
或許是家裡真的太小了，不論是清爽的早晨，剛吃過飯的正中午，還是日頭西照的午後，只要無人為伴，無處可去，我就會「蛇」到民眾服務站去，尤其是下雨天時 我更喜歡待在那裡，學大人一樣翻報紙看新聞照和「小亨利」漫畫，或是到辦公區看人辦公，聽大人說話。然後，我會撫摸著通往二樓的樓梯扶手，伸展開兩隻手臂 貼在光滑的磨石子扶手上，甚至將臉頰也貼在上面，就像在沁涼的溪水中逆流而上的小魚一樣爬上二樓。
下雨天的會議廳，在沒有陽光的白晝裡，從落地窗透進來微弱的光線，反而映得會議桌的桌面光亮光亮的，我靠在落地窗外的紅色欄杆上看著下雨的街景，附近的房 舍經過雨水的洗滌後，原來灰黑暗沉的屋瓦變得更加油黑亮麗。對面房舍的騎樓，雨水順著屋簷而下，串串的雨水形成一面水珠簾，屋簷下時而站著一個小孩，他把 手伸向水珠簾裡，一會兒手心、一會兒手背，任由雨水打在手上，他不時的回頭看看屋裡，在紗門的後面似乎是站著一個巨大的身影，最後，他甩甩手上的雨水轉身 回到屋裡去。遠方的景物隨著驟大的雨勢變得更加的模糊不清，而逐漸消失在紫灰色的天際裡。
相信，在每一個孩子的心中，都有自己的異想世界。
自從看了李小龍的電影「精武門」，之後就一直非常崇拜李小龍。有一天，我站在光明小徑上，一邊是閱覽室的牆，一邊是郵局的木造庫房，腦中出現了李小龍身手 敏捷的畫面，突然之間起了一個念頭，於是我一手撐著服務站，一手撐著郵局的庫房，然後兩腿一蹬，一腳踩在郵局，一腳踩在服務站，然後慢慢往上爬，爬到有一 個人的高度，幾乎伸手就可以搆著庫房的屋簷。我放開雙手，只用兩腳支撐著身體去感受自己的高度，我看著離開地面的兩隻腳，驚訝自己竟然這麼輕易就學會這等 「武藝」。
壁虎功，我稱這個武藝為「壁虎功」，雖然它能輕易地使我幾乎登到郵局的庫房屋頂上，但是我知道這離「輕功」的境界還早咧。每次練完壁虎功，我總是試著從不同的高度跳下來，我發現高度越高著地後腳越痛，於是到了一定的高度就不敢再跳了。
筋骨的適度刺激或是肉體上的疼痛，有助於頭腦的清醒，不至於做出非理智的行為。痛，讓我清楚的明白有些地方是不能跳的，但是這一點也不減在我幼小的心靈對 於「輕功」全然的信仰，在某個不知名的角落一定有身懷絕技的人，像閱覽室就經常出現一個穿著白色BVD短衫的肌肉男。通常到閱覽室看報紙的都是一些穿著涼 衫的老先生，只有他，一身白皙的膚色完全遮掩不住那隨時要爆發的肌力，就算肌肉男沒有李小龍厲害，至少也是像在電影裡，被李小龍打個半死的大力士。
在這些閱覽室的常客眼裡，一定也會覺得這個老是跟大人搶報紙看的男孩很奇怪，不論什麼時間來他總是在那裡，好像男孩就住在民眾服務站裡面。那時我最喜歡看 「青年戰士報」，那是一份專給軍人和阿兵哥看的報紙，裡面經常會有一些飛機、坦克車、軍艦的照片，當然還有「每週一星」的照片，那通常是身材姣好，穿著清 涼的外國女星照片。然後，我會找找各報裡的四格漫畫，像是小亨利、大嬸婆、機器人，偶爾也會翻翻有注音符號的國語日報。
閱覽室的報紙有個共同點，就是幾乎看不到跟虎尾有關的新聞，不過我還是看的津津有味。刊登在報紙裡的每一張照片，就像是外面世界的一個小小片段，我會很仔 細的端詳新聞照片中每一個人物的表情和身上的穿著，以及所有可以辨識的一切。在這樣專注的微觀之下，也不會因此產生任何的魔力，讓新聞照片變成無聲電影， 它還是一樣定格不動，只是覺得報紙裡的外面世界好像更加真實了。
在我小學的某一年暑假裡的一個清爽的早晨，穿涼衫的老先生和BVD肌肉男還沒到，我已「蛇」進閱覽室，從報架上隨手拿起一支報夾，在窗台邊的椅子上坐下。 報夾靠在窗台上，報紙還來不及翻開，就先被一張照片吸引住，照片中是一個靈堂的場景，靈堂前掛著一張相片，再一細看，那是一張李小龍戴著太陽眼鏡的半身相 片，心想大概是李小龍新電影的宣傳照，待我細讀了上面的文字才知道報紙上說李小龍死了，怎麼可能？李小龍怎麼可能會死。他的新電影「死亡遊戲」又還沒演， 一定是報紙騙人，我還檢查了一下報紙，看看這是不是假的報紙。
當時我真的很仔細檢查了報頭和報眉，報名、發行人、陽曆和農曆的日期都有，我確定那是一份真的報紙，可是就算是真的報紙也不應該做出這種事情。我寧可相信 有「假報紙」的存在，也無法接受李小龍的死訊，因為我實在無法想像沒有了李小龍我們該怎麼辦，民族的振興以後要靠誰來做。
李小龍死了之後，隨著仿冒李小龍的電影大勢興起，我也長了幾歲，這時民眾服務站有了一些改變，漸漸從一個提供新聞訊息的休憩站，轉型成為具有社區教學功能 的藝文中心，不僅開設才藝班和外語課程，還不時舉辦各項藝文活動，像是畫展和盆栽藝術展，這些活動幾乎都是在二樓舉行。而教學課程都是利用晚上時間，像是 珠算課、日語課、國畫、書法等，而最特別的當然是土風舞課了。
土風舞教學必定選在暑假期間開課，除了社會人士報名踴躍，也吸引了許多高中生和從外地放假回來的大學生，是參加人數最多的教學活動。每當「上課」時會議廳就特別的熱鬧，參加的學員男男女女，手牽手一起上課，說是教學活動不如說是男女交誼活動更加貼切。
會議廳的折疊式桌椅被收到角落，學員們圍成兩個大圈圈，男生在外圈，女生在內圈，中央站著一男一女兩位老師正在做示範和講解。男老師身材英挺，長得有點像外國人，他口中時而發出「篷恰恰、篷恰恰」的節拍，時而「1、2、3、4」的喊個不停，學員們就跟隨著老師做動作，然後男老師朝著角落的電唱機走去，從 紙套裡取出黑膠唱片放到電唱機的轉盤上，再將唱針輕輕的放在轉動中的黑膠唱片上面，音箱先是發出「沙、沙、沙」的聲音，這時男老師已回到場中央，左手牽起 女老師的右手，另一隻手則插在自己的腰上，當前奏音樂響起，男老師掂起腳來打著拍子說：「1、2、3、起！」
整個暑假裡，有無數的夜晚中山路113號都是瀰漫在音樂與歡樂聲中。時候一到，民眾服務站的電唱機就會播放出一首首世界各地的土風舞曲，有快，有慢。節奏快時，學員們一會兒跺腳，一會兒快跑，一下拍手，一下「喝、嘿」。節奏慢時，只見一對對男男女女，或手牽手，或手攬腰，踩著狐步的在會場滑行。此刻的學員，就像會議廳天花板上的老舊吊扇一樣，時而快，時而慢，就算所有的窗戶和落地窗全打開，也吹不乾他們身上的汗水，尤其是在沒有風的晚上。當舞曲結束，女 生會解下綁在手腕上的手絹，她們沒有擦拭汗水，而是拿著手絹給自己搧風，這時在偌大的空間裡迷漫著一股熱氣，空氣中散發一種淡淡的香氣，不是香水那種濃郁 的氣味，我用我極為生澀的嗅覺在會場上探尋，我發現到在女生的身上都有這樣的味道。長大後，我知道了那是女生才有的體香。
經過幾個禮拜的時間，老師教了不少支土風舞，學員們也不再是生澀的初學者，他們舞步熟稔，即便彼此並非是固定的舞伴，也能順利的跳完整支舞曲，尤其是跳 「水舞」的時候真是精彩，他們手牽手，隨著水舞的音樂節拍快速的在場中繞行，看著他們又是快跑步，又是跺腳的，把水舞跳得就像是一鍋燒開了的熱水。記得他 們剛學水舞的時候，每每因為動作不熟，彼此間的節拍不協調，往往是「追撞」成一團，常常無法完整的把水舞跳完。
沒有追撞，老師也沒有中途喊停，充滿活力的水舞一氣喝成，十分好看。整首音樂「跑」下來，場中的男男女女，個個是氣喘吁吁漲紅著臉，這舞實在太劇烈了。跳 完水舞通常會有一段較長的休息時間，場中的學員忽然間全數由兩側散到室外，我還來不及反應，原先跳舞的人都已退身到黑暗處，留下我一個小孩站在場上。被完 全的曝露在燈光下的感覺有些不自在，我只好下樓回家去。
學員們在休息的空檔會到會議廳的外面「散熱」，在夜空下的露台上聚集了許多休息聊天的男女，我站在家門口，可以聽見他們談話的內容和欣喜的笑聲，我抬頭仰 望著露台上那些透著室內燈光晃動的人影，心想暗暗數著自己還要幾年可以成為高中生，如果我長得夠高也許國中就可以了。這時，露台上的人聲突然靜默了下來， 晃動的人影也不見了，夜空中揚起了抒情中帶點曖昧，且節奏慵懶的旋律，一個優美的女聲略顯哀怨的唱著：
「I was dancing with my darling to
the Tennessee Waltz………」
白晝般的燈光下，抒情成了一種可笑的做作，隱晦的曖昧因為曝光而無所遁形，在慵懶的催化下就算起了動念，也只能止乎於禮。但是，站在露台下方的我已浸淫在佩蒂佩姬（Patti
Page）的歌聲中，在「田納西華爾滋」的夜空裡，想像一位女生正輕盈曼妙的和自己共舞，那娟秀慧黠的五官因羞赧而始終模糊，但是她的一顰一笑已使我預支了一晚少年情懷的愉悅。
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2 Response to 543》中山路113號
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借位您的543, 讓我慢慢體會另一個童年
兒時相同與不相同的記憶都彷彿遊在移在夢與非夢之間..........
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