自從上上星期無意間在電視上看到費里尼的《大路》後，
一直在等這星期的影片，
又看了《單車失竊記》和昨晚的《意志的勝利》。
早上在電話中跟女兒分享喜悅，
女兒提示了一些。

《意志的勝利》，備受爭議又不容忽視的紀錄片
 莱尼·里芬斯塔尔，一個女導演。

因為想多知道她一些，又上網搜尋
（女兒老是笑我）
找到2002年她的《水下印象》

天啊。
如果說《意志的勝利》有太多爭議，
那《水下印象》呢？

盯著優酷
http://www.56.com/u49/v_NDgyNDczNTg.html
46分又22秒，《水下印象》
令人讚嘆的水下生態之美，
叫人佩服得五體投地的女人
......
我發現自己眼光如豆，
生命經驗既不寬也不深；

隨著畫面，我想到“三千大千世界“；
隨著畫面，我好像欣賞了好幾場的舞蹈展演；
隨著畫面，宛如參觀了無數個畫展...
驚嘆之外還是驚嘆。

如果時間允許，
《水下印象》真的值得你用46分22秒好好享受。



  

（以下轉載）

莱尼里芬斯塔尔的三段人生

2009-05-22 08:33:12 　　来自: 思考的猫 (吃和减肥是我一生的信仰)
Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl / 莱妮·里芬斯塔尔壮观而可怕的一生的评论    5

提到莱尼里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl），不得不提的当然是那部纳粹峰会的记录片《意志的胜利》，我看过这部记录片，说实话，从技术层面看，从宣传鼓动性看，本片堪称杰 作，片中几处希特勒的演讲具有强烈的煽情和蛊惑性，我可以相见，当时德国人看了会如何的热血沸腾，拜倒在希特勒的国家社会主义旗下。也正是因为这部记录片的技术上的优秀，让它成为一场人类灾难的帮凶，在这场灾难中一部记录片起了多大作用还无法定量估算，但是莱尼里芬斯塔尔却因此被定性，被看做纳粹的帮凶， 被认为是那种间接杀人犯。

很多历史的真相和人物的定性需要时间的沉积，在二十世纪还有几年就将结束时，已经年迈的莱尼接受了访谈，讲述了她的故事和她的感受，一部《莱尼里芬斯塔尔传》恐怕还很难厘清真相，但是让我对这位才华横溢却又迷雾重重的女人有了更全面的认识。在片中，我看到莱尼的人生分为三段，从荣耀的颠峰到循入非洲部落， 从无从摆脱的争议人生到潜入深深的海底。整个过程中，莱尼的态度和神情都被真实的呈现在屏幕上，特别几次采访者的提问涉及了她在第三帝国时期的一些敏感问 题，她会豪不掩饰的表达愤怒和不满，甚至要停止采访，我们看到的是一个敏感的老太太，向我们娓娓到来她的故事。

关于莱尼，最被人关注的当然还是第三帝国时期，我们看到，讲述这段历史的时候，莱尼反倒对历史事件本身不热衷阐述，更多是讲述着她拍摄电影的故事。我们可以看到当她讲述拍电影时的一些技术层面的东西，比如当时的条件下如何拍出各类高难度场面，比如一些拍摄过程的奇闻趣事，这个老太太会像个孩子般兴奋。而一旦采访者提起政治问题，提起她的责任问题，不断提起《意志的胜利》时，她会立刻失去那种光芒，甚至忿忿然。莱尼无法理解，为什么人们会纠结于一部《意志的 胜利》不放，她当时只是想拍一部记录片，想把它拍好，她无从预见后来的事情，她的一个理由就是，这部记录片排出后，法国方面还给了她一个奖项，看看，连后来的受害者都没预料到后面的故事，我怎么知道？当时整个德国几乎都喜欢希特勒，为什么要求我非要慧眼看出他的真面目？同时，莱尼通过讲述她与希特勒，与戈培尔的一次次激烈冲突，表现她本质上价值观与他们的不同，一再重申她不是反犹主义者，特别以在另一部记录片《奥林匹亚》中关于一些种族展示上引发的希特勒 的不满举证，她对后来的一系列纳粹种族政策是反感的。莱尼想告诉人们，对于《意志的胜利》后来造成的一些恶劣影响，她表示道歉，但是在她看来，这不是道德层面的罪过，这是一种间接伤害，就如工作中，一个人如果因为能力不足，没有预见到后来一些风险而提前采取措施的话，那么对他进行工作能力上的批评是可以 的，但是不能就此批评他道德败坏。所以，在片末，当采访者说道“我感觉人们在等待你承认自己的罪行”时，莱尼愤怒无比的说“你什么意思，我有什么罪，对于拍摄了大阅兵，我感到很抱歉．．．我从来没有种族主义言论．．．我从没加入纳粹党，我有什么罪，告诉我！我没有扔任何的炸弹，没有折磨过任何人，我有什么罪？”，这个敏感的老太太仍然对无尽的指责耿耿于怀。

其实，莱尼在采访中表现的敏感也与她战后的经历有关，如她所说就是经历了“半个世纪的折磨”。战后，关于她的流言不断，比如她是希特勒的情人，尽管她创造 了一系列后来广泛采用的电影技术，但是因为第三帝国时期的一些经历，她被电影届所鄙夷，无法继续拍片。在被“文明社会”几乎抛弃后，她找到了另一片天地， 开始了她的第二段人生，来到了非洲，与那些土著一起共舞，他们不知道莱尼的历史，他们对二战没有概念，所以，莱尼在那里度过了快乐的时光，拍摄了大量的素材，在远离喧嚣后，她找到了人生新的活力，随着时间的流逝，她似乎也觉的人们应该渐渐宽恕她有限度的错误。然而，她错了，当她关于非洲的摄影发布后，迎来的是一系列“法西斯化”的解读，人们认为这个女人拍摄的照片，展现着土著人一些力量方面的角度，表现的是她的法西斯美学，这让她伤心无比，在片中，特别提到了桑塔格对她的质疑，莱尼对此表示了不解和不屑。或许因为这样穷追不舍的追责，莱尼选择了进一步的逃循，她干脆远离了人类社会，来到海洋，这个老人爱上 了潜水，去深海触摸礁石，与海底生物共舞，这是她人生的第三段，不再牵扯是非，尽可能少的与外界交流，老太太的姿态带着倔强和无奈的反抗，好吧，我干啥都是法西斯主义，那我惹不起，躲不起总行了吧？

在我看来，关于莱尼一直存在着矛盾的两相等待，一边是德国民众，特别是文化界希望莱尼能正视错误，郑重道歉；另一边，莱尼始终纠结于自己被全盘抹杀的不满，希望他人能公正全面的认识自己。于是，他们相互等待着，相互选择性的搜集着对方过错的证据，陷入无从沟通的困境。所以，这部记录片算是在中间树立了一个相对公正的立场，一边采访着莱尼，让她尽情言说，另一边插入很多画面和镜头，引用其他人的评述来补充，让我们看到了一个天才女人“壮观而可怕的一生”。 那个时代，为希特勒直接服务过的艺术家很多，或者更远的说，被希特勒作为纳粹思想塑造的元素，更来自于很多当时在世的或者不在世，与他接触过的或者没见过面的文化人士。然而，为什么莱尼成为其中被追究最深的一个，或许是她的那部《意志的胜利》太优秀了，对时人的精神影响太直接了，这部用“无懈可击”来形容 都不过分的记录片就如一把锻造的无比锋利的宝剑，被交到了希特勒手中，于是其伤害性被不断放大，以至于人们要将创造它的莱尼里芬斯塔尔从幕后纠出，要千方百计证明她曾经与希特勒一起举起这把毁灭之剑。莱尼是对是错，又犯了多大错，这是争议至今的问题，或许今天的人们也只能希望自己在参与到某项事业的时候， 能看得更准，更长远，虽然，我们知道这很难，很难，很难。